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Comprensión de los flujos de trabajo 2K en el entorno de posproducción actual

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El tamaño de imagen de 2K: cine tradicional y cine digital

2K es un término, como SD y HD, que se utiliza en el entorno de posproducción actual para describir un tamaño de imagen y una calidad de datos específicos. Los datos 2K superan nuestros estándares de transmisión de televisión preexistentes tanto para SD como para HD y, por lo tanto, se asocian más comúnmente con el cine tradicional y la iniciativa de cine digital emergente.

Cuando se trabaja con datos para una posible proyección cinematográfica, trabajo de efectos especiales o fines intermedios digitales, 2K generalmente se define como 2048x1556 píxeles. Este tamaño representa el tamaño "completo" de la película de 35 mm entre las ruedas dentadas. Por lo tanto, el resultado, 2048x1556 píxeles, aparece como una imagen de 4x3 en comparación con una imagen HD que normalmente es de 16x9. En 2K, se pueden derivar otros tamaños de imagen a partir de esta fuente de 2048x1556 tomando una parte recortada de la imagen para su uso. Para un escenario de proyección cinematográfica tradicional, la entrega final de estos datos de 2048x1556 es en una película de 35 mm. La película se somete a procesos fotoquímicos y mecánicos antes de que la imagen llegue a la pantalla.

El otro tamaño común atribuido a 2K es 2048x1080; este es el estándar al que se adhiere actualmente el cine digital. La mayoría de los proyectores de cine digital tienen este tamaño de imagen de 2048x1080 como resolución admitida y, en muchos casos, como resolución máxima. Aquí los datos a 2048x1080 no necesitan someterse a un proceso fotoquímico; puede permanecer datos para su camino a la proyección.

Entonces, la primera ventaja obvia de trabajar con imágenes 2K en lugar de HD es el tamaño de la imagen que se puede generar, manipular y finalmente proyectar. Algunos argumentarán que una mejor opción para el trabajo cinematográfico es una resolución 4K. Sin duda, esto es cierto, pero trabajar con 4K sería una carga exponencialmente mayor que trabajar con los ya grandes requisitos de datos de 2K; 4K simplemente está más allá del alcance de muchos equipos, ya sean escáneres, dispositivos de almacenamiento o proyectores. Para ser justos, ya se está realizando una resolución de 4K y superior para largometrajes seleccionados, e incluso para tomas seleccionadas en muchos casos. Tal vez en el futuro, 4K sustituya a 2K a medida que HD reemplace a SD, pero ese día parece estar bastante lejano, por lo que, por ahora, una gran parte de la comunidad cinematográfica se ha decidido por la alta calidad de 2K.

Color 2K: más parecido a una película que a un vídeo

Las imágenes 2K, como las imágenes SD y HD, pueden venir en 8 bits, 10 bits, 12 bits, 16 bits, etc. Pero, por lo general, los archivos 2K se escriben en un formato Log RGB o RGB de 10 bits. Esto proporciona 1024 gradaciones de un color dado en tres colores equivalentes de rojo, verde y azul. Al usar RGB, los datos 2K pueden emular, hasta cierto punto, una película que logra su reproducción de color a través de capas de emulsión rojas, verdes y azules.

Los tamaños de imagen 2K reales de 2048x1556 y 2048x1080 generalmente se escriben en dos formatos de archivo similares, pero ligeramente diferentes; Cineon o DPX (formato de intercambio de imágenes digitales). El formato de archivo Cineon se remonta a uno de los primeros dispositivos de "película como digital", el Kodak Cineon. El Kodak Cineon, presentado en 1992, era un escáner que tomaba imágenes de películas y las traducía a datos digitales. Hoy en día, muchos dispositivos de varios fabricantes realizan este proceso.

Dado que los archivos con la extensión .cin siempre estuvieron relacionados con la película, tienden a estar siempre en Log RGB. Log RGB es un esquema de color diseñado para aproximarse a las características de la emulsión de película en un entorno digital. Una analogía fácil es la siguiente: Log RGB es como un "negativo de película digital", mientras que el RGB lineal (generalmente conocido como RGB) es como un "positivo de película digital". Para transformar una imagen log RGB en "positiva", se pueden aplicar tablas de búsqueda (LUT) a la imagen para que esta imagen sin procesar se pueda ver tal como sería en su forma final.

Como ya se mencionó, los archivos Cineon no son el único formato de archivo que se puede usar para albergar los datos 2K. DPX (Intercambio de imágenes digitales) se está convirtiendo rápidamente en el estándar desde que lo definió SMPTE. Al igual que los archivos con la extensión .cin, los archivos con la extensión .dpx pueden ser Log RGB, pero también pueden ser RGB lineales. Los archivos Cineon y DPX a tamaño completo de 2048x1556 y calidad de 10 bits tienden a existir como fotogramas individuales que ocupan 12,2 MB de datos. A 12,2 MB/cuadro, las tasas de datos por segundo de video ascienden a aproximadamente 300 MB/seg. En comparación, las imágenes de video HD de la más alta calidad rara vez superan los 200 MB/s y la mayoría de los formatos HD usan solo un poco más de 100 MB/s. Además, la mayoría del material HD suele estar algo comprimido para grabarse en formatos de cinta; Los datos de 2K pueden alcanzar un estado sin comprimir yendo directamente a una matriz de discos

Si la primera gran ventaja de trabajar con imágenes 2K es su tamaño, la segunda ventaja de trabajar con imágenes digitales en 2K es su manejo del color. Los datos de color de 2K en Log RGB pueden emular más de cerca las propiedades de la película que las propiedades del video. Además, esta información de color no necesita comprimirse debido a las limitaciones de la grabación en cinta, sino que los datos pueden tratarse como si no estuvieran comprimidos cuando se graban directamente en el disco.

  La fuente de datos 2K: escaneo, telecine y cámaras digitales

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asta hace poco, la única forma de adquirir una imagen 2K era filmar en una película de 35 mm y luego escanear el negativo original de la cámara (OCN). Para ser justos, la mayoría de los datos 2K todavía se generan con este método, ya que la película todavía se considera el medio de facto para grabar imágenes en movimiento para proyectarlas con la resolución más alta posible. El escaneo 2K persistió como el único método para crear datos 2K hasta que un puñado de máquinas de telecine salieron al mercado que podían mover datos a una resolución de 2K. Ahora estamos viendo la primera generación de lo que realmente se puede denominar cámaras de "cine digital"; carecen de dispositivos de grabación de video, específicamente capacidad de grabación de cinta, en su diseño y, en cambio, se concentran en producir datos electrónicos que tienen como objetivo emular o superar la calidad de imagen de los procesos de película fotoquímica tradicionales.

  Transporte de datos 2K: HSDL definido

Mover datos de 2K no es tarea fácil; recuerda que a 12,2 MB/fotograma, los datos se mueven a aproximadamente 300 MB/seg. Los dispositivos de almacenamiento, como RAID (matriz redundante de discos independientes), deben tener capacidades de ancho de banda muy altas para manejar la grabación o reproducción de datos a toda velocidad. Los dispositivos de almacenamiento también deben tener el espacio adecuado para almacenar datos de 2K, ya que una hora de 2K apenas supera 1 Terabyte. Pero los dispositivos de almacenamiento son para almacenar los datos; transportar los datos es algo diferente. HSDL (Enlace de datos de alta velocidad) es más fácil de entender para los profesionales del video de esta manera: HSDL es como Dual Link HD para la transmisión de datos 2K. Donde Dual Link HD se mueve a través de dos cables SDI como video, HSDL mueve datos 2K a través de dos cables SDI. Debido a la cantidad de datos mencionada anteriormente, las imágenes de tamaño completo de 2048x1556 no se pueden transmitir a través de las líneas SDI duales a la velocidad de fotogramas completa. En lugar de mover los datos a 23,98 (24) cuadros por segundo, el flujo de transporte HSDL a menudo se adhiere a 14,98 cuadros por segundo.

Debido a que se trata de datos transmitidos, no de video, los datos pueden grabarse a una velocidad de 14,98 cuadros por segundo en un dispositivo de almacenamiento de alta velocidad y luego reproducirse desde este dispositivo de almacenamiento de alta velocidad a toda velocidad, generalmente 23,98 cuadros por segundo. A diferencia de las imágenes de 2048x1556, el cine digital 2K de 2048x1080 puede moverse a través de HSDL a la velocidad de fotogramas completa de 23,98 fotogramas por segundo. Las instalaciones con dos líneas de cable con clasificación HD-SDI, en un sentido limitado, ya están preparadas para la transmisión de datos 2K cuando se conectan a dispositivos HSDL. Si una instalación ya tenía un almacenamiento que podría exceder los 300 MB por segundo, una instalación también podría estar lista para grabar y reproducir datos de 2K a la velocidad de fotogramas completa. Una vez más, esta transición a un entorno de "película digital" es mucho menos engorrosa que un entorno digital 4K donde tales números duplican con creces los de 2K.

Entonces, una tercera ventaja más allá del tamaño de la imagen y la reproducción del color es la capacidad de los datos 2K para usar elementos preexistentes de la infraestructura HD al adoptar 2K. Para muchas instalaciones, ya sean grandes de servicio completo o boutique, esto hace que la transición financiera de HD a 2K sea menos onerosa que una transición a 4K.

  AJA XENA 2K: dispositivo de entrada/salida 2K que abre la puerta al flujo de trabajo centrado en datos y la masterización universal

La tarjeta AJA XENA 2K representa un dispositivo de entrada/salida (tarjeta de captura) para instalaciones que estén considerando ingresar al panorama de “cine como digital”, ya que la tarjeta es capaz de trabajar con SD, HD, Dual Link HD y 2K. La tarjeta XENA 2K puede recibir y enviar datos 2K a través de HSDL, lo que la hace compatible con varios dispositivos, como telecines y grabadoras de discos digitales (DDR), que ya están en el mercado y funcionan con datos 2K.

Las ventajas de utilizar XENA 2K como dispositivo de entrada/salida se extienden más allá de su funcionalidad 2K HSDL. Los usuarios pueden capturar DPX, CIN, TGA, TIF, BMP, Quicktime o AVI con una resolución de 2K. Estos archivos se pueden editar y generar como datos de 2K. Alternativamente, los usuarios también pueden optar por ingerir datos 2K y luego generar HD a partir de un recorte directamente derivado de los medios 2K usando Adobe Premiere Pro. También se puede realizar una conversión descendente SD o una conversión cruzada HD de recorte HD, lo que brinda a los usuarios la capacidad de generar simultáneamente múltiples formatos de HD o SD para revisión o masterización. Estas características hacen de la tarjeta XENA 2K una herramienta muy flexible y eficaz.

El soporte de software en Adobe Premiere Pro, After Effects y Photoshop, junto con Discreet Combustion y Eyeon Fusion brindan flexibilidad al usar el hardware XENA 2K en una variedad de flujos de trabajo. Además, las capacidades de captura y salida de una gama tan amplia de tipos de archivos permiten el uso de XENA en flujos de trabajo que incluyen aplicaciones que no admiten específicamente la tarjeta. Esto facilita el uso de XENA en los flujos de trabajo existentes, en lugar de obligar al usuario a construir su flujo de trabajo en torno a XENA.

AJA Video Systems, junto con otros fabricantes de dispositivos 2K HSDL, ha visto la creciente necesidad de una fuente de imagen de alta calidad, como 2K, en un flujo de trabajo centrado en datos en evolución. Se puede utilizar una fuente 2K para obtener productos de alta calidad de películas, cine digital, HD y SD sin comprometer la calidad, pero evitando el engorroso salto a 4K. Los dispositivos compatibles con 2K, como la tarjeta AJA XENA 2K, ayudarán a las instalaciones y los cineastas a ingresar a un flujo de trabajo centrado en datos que da como resultado un entorno de masterización universal.