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Entendendo os fluxos de trabalho 2K no ambiente de pós-produção de hoje

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O tamanho da imagem de 2K: Cinema tradicional e cinema digital

2K é um termo, como SD e HD, usado no ambiente de pós-produção de hoje para descrever um determinado tamanho de imagem e qualidade de dados. Os dados 2K excedem nossos padrões de transmissão de televisão pré-existentes para SD e HD e, portanto, são mais comumente associados ao cinema tradicional e à iniciativa emergente de cinema digital.

Ao trabalhar com dados para eventual projeção cinematográfica, trabalho FX ou fins intermediários digitais, 2K é geralmente definido como 2048x1556 pixels. Este tamanho representa o tamanho “completo” do filme de 35mm entre as rodas dentadas. Portanto, o resultado, 2048x1556 pixels, aparece como uma imagem 4x3 quando comparada a uma imagem HD que normalmente é 16x9. Em 2K, outros tamanhos de imagem podem ser derivados dessa fonte de 2048x1556 usando uma parte cortada da imagem para uso. Para um cenário de projeção cinematográfica tradicional, a entrega final desses dados de 2048 x 1556 é em filme de 35 mm. O filme passa por processos fotoquímicos e mecânicos antes que a imagem chegue à tela.

O outro tamanho comum atribuído a 2K é 2048x1080; este é o padrão ao qual o cinema digital adere atualmente. A maioria dos projetores de cinema digital tem esse tamanho de imagem de 2048x1080 como resolução suportada e, em muitos casos, como resolução máxima. Aqui os dados em 2048x1080 não precisam passar por um processo fotoquímico; ele pode manter os dados para seu caminho até a projeção.

Portanto, a primeira vantagem óbvia de trabalhar com imagens 2K em vez de HD é o tamanho da imagem que pode ser gerada, manipulada e projetada. Alguns argumentarão que a melhor escolha para o trabalho cinematográfico é uma resolução 4K. Certamente isso é verdade, mas trabalhar com 4K seria um fardo exponencialmente maior do que trabalhar com os já grandes requisitos de dados de 2K; O 4K está simplesmente além do escopo de muitos equipamentos, sejam scanners, armazenamento ou projetores. Para ser justo, alguns 4K e além da resolução já estão sendo executados para filmes selecionados – e mesmo assim para tomadas selecionadas em muitos casos. Talvez no futuro o 4K suplante o 2K, já que o HD está substituindo o SD, mas esse dia parece estar bem distante, então, por enquanto, uma grande parte da comunidade cinematográfica optou pela alta qualidade do 2K.

2K Color: mais parecido com filme do que com vídeo

Imagens 2K, como imagens SD e HD, podem vir em 8 bits, 10 bits, 12 bits, 16 bits etc. Mas, mais comumente, os arquivos 2K são escritos em um formato Log RGB ou RGB de 10 bits. Isso fornece 1024 gradações de uma determinada cor em três cores equivalentes de vermelho, verde e azul. Ao usar RGB, os dados 2K podem emular, até certo ponto, o filme que obtém sua reprodução de cores por meio de camadas de emulsão vermelha, verde e azul.

Os tamanhos reais de imagem 2K de 2048x1556 e 2048x1080 são geralmente gravados em dois formatos de arquivo semelhantes, mas ligeiramente diferentes; Cineon ou DPX (formato Digital Picture Exchange). O formato de arquivo Cineon tem suas raízes em um dos primeiros dispositivos de “filme como digital”, o Kodak Cineon. O Kodak Cineon, lançado em 1992, era um scanner que pegava imagens de filmes e as traduzia em dados digitais. Hoje, muitos dispositivos de vários fabricantes realizam esse processo.

Como os arquivos com a extensão .cin sempre foram relacionados ao filme, eles tendem a estar sempre em Log RGB. Log RGB é um esquema de cores projetado para aproximar as características da emulsão de filme em um ambiente digital. Uma analogia fácil é esta: Log RGB é como um “negativo de filme digital”, enquanto o RGB linear (geralmente chamado de RGB) é como um “positivo de filme digital”. Para transformar uma imagem log RGB em “positiva”, as Tabelas de Pesquisa (LUTs) podem ser aplicadas à imagem para que essa imagem bruta possa ser vista como estaria em sua forma finalizada.

Como já mencionado, os arquivos Cineon não são o único formato de arquivo que pode ser usado para armazenar os dados de 2K. DPX (Digital Picture Exchange) está rapidamente se tornando o padrão desde que foi definido pelo SMPTE. Assim como os arquivos com a extensão .cin, os arquivos com a extensão .dpx podem ser Log RGB, mas também podem ser RGB lineares. Arquivos Cineon e DPX em tamanho real de 2048x1556 e qualidade de 10 bits tendem a existir como quadros individuais que ocupam 12,2 MB de dados. A 12,2 MB/frame, as taxas de dados de um segundo de vídeo sobem para aproximadamente 300 MB/s. Em comparação, as imagens de vídeo HD da mais alta qualidade raramente excedem 200 MB/s e a maioria dos formatos HD usa apenas um pouco mais de 100 MB/s. Além disso, a maior parte do material HD geralmente é compactada para ser gravada em formatos de fita; Os dados de 2K podem atingir um status descompactado indo direto para uma matriz de disco

Se a primeira grande vantagem de trabalhar com imagens 2K é seu tamanho, a segunda vantagem de trabalhar com imagens digitais em 2K é o manuseio de cores. Os dados de cores 2K no Log RGB podem emular mais de perto as propriedades do filme do que as propriedades do vídeo. Além disso, essas informações de cor não precisam ser compactadas devido às limitações da gravação em fita, mas os dados podem ser tratados como descompactados quando gravados diretamente no disco.

  A fonte de dados 2K: digitalização, telecine e câmeras digitais

Até recentemente, a única maneira de adquirir uma i

magem 2K era fotografar em filme de 35 mm e depois escanear o negativo original da câmera (OCN). Para ser justo, a maioria dos dados 2K ainda são gerados neste método, pois o filme ainda é visto como o meio de fato para gravar imagens em movimento para projeção na resolução mais alta possível. A digitalização 2K persistiu como o método solitário de criação de dados 2K até que um punhado de máquinas de telecine chegou ao mercado que podia mover dados em resolução 2K. Agora estamos vendo a primeira geração do que realmente pode ser chamado de câmeras de “cinema digital”; eles carecem de dispositivos de gravação de vídeo, especificamente capacidade de gravação em fita, em seu design e, em vez disso, concentram-se na produção de dados eletrônicos que visam emular ou exceder a qualidade de imagem dos processos tradicionais de filmes fotoquímicos.

  Transporte de dados 2K: HSDL definido

Mover dados de 2K não é tarefa fácil; lembre-se que a 12,2 MB/frame, os dados se movem a aproximadamente 300 MB/s. Dispositivos de armazenamento, como RAIDs (Redundant Array of Independent Disks), devem ter recursos de largura de banda muito altos para lidar com gravação ou reprodução de dados em velocidade máxima. Os dispositivos de armazenamento também devem ter espaço adequado para armazenar dados de 2K, pois uma hora de 2K excede apenas 1 Terabyte. Mas os dispositivos de armazenamento são para armazenar os dados; transportar os dados é algo diferente. HSDL (High Speed ​​Data Link) é mais fácil para os profissionais de vídeo entenderem desta forma: HSDL é como Dual Link HD para transmissão de dados 2K. Enquanto o Dual Link HD se move através de dois cabos SDI como vídeo, o HSDL move dados de 2K pelos dois cabos SDI. Devido à quantidade de dados mencionada anteriormente, as imagens de 2048 x 1556 em tamanho real não podem ser transmitidas pelas linhas SDI duplas na taxa de quadros total. Em vez de mover os dados a 23,98 (24) quadros por segundo, o fluxo de transporte HSDL geralmente adere a 14,98 quadros por segundo.

Como se trata de dados transmitidos, não de vídeo, os dados podem ser gravados na taxa de 14,98 quadros por segundo em um dispositivo de armazenamento de alta velocidade e, em seguida, reproduzidos a partir desse dispositivo de armazenamento de alta velocidade em velocidade máxima, normalmente 23,98 quadros por segundo. Em contraste com as imagens de 2048x1556, o cinema digital 2K de 2048x1080 pode se mover em HSDL na taxa de quadros total de 23,98 quadros por segundo. Instalações com duas linhas de cabo com classificação HD-SDI, de forma limitada, já estão preparadas para a transmissão de dados 2K quando conectadas a dispositivos HSDL. Se uma instalação já possui armazenamento que pode exceder 300 MB por segundo, uma instalação também pode estar pronta para gravar e reproduzir dados de 2K em taxa de quadros máxima. Novamente, essa transição para um ambiente de “filme digital” é muito menos complicada do que um ambiente digital 4K, onde esses números mais que dobram os de 2K.

Portanto, uma terceira vantagem além do tamanho da imagem e da reprodução de cores é a capacidade dos dados 2K de usar elementos pré-existentes da infraestrutura HD ao adotar 2K. Para muitas instalações, sejam elas grandes de serviço completo ou boutique, isso torna a transição financeira de HD para 2K menos onerosa do que a transição para 4K.

  O AJA XENA 2K: Dispositivo de entrada/saída 2K que abre as portas para fluxo de trabalho centrado em dados e masterização universal

O cartão AJA XENA 2K representa um dispositivo de entrada/saída (cartão de captura) para instalações que consideram entrar no cenário “filme como digital”, pois o cartão é capaz de trabalhar com SD, HD, Dual Link HD e 2K. O cartão XENA 2K pode receber e enviar dados 2K via HSDL tornando-o compatível com diversos dispositivos como telecines e gravadores de disco digital (DDRs) já existentes no mercado e trabalhando com dados 2K.

As vantagens de usar o XENA 2K como um dispositivo de entrada/saída vão além de sua funcionalidade 2K HSDL. Os usuários podem capturar DPX, CIN, TGA, TIF, BMP, Quicktime ou AVI em resolução 2K. Esses arquivos podem ser editados e enviados como dados de 2K. Alternativamente, os usuários também podem optar por ingerir dados 2K e, em seguida, produzir HD a partir de uma cultura derivada diretamente da mídia 2K usando o Adobe Premiere Pro. Um down-convert SD ou HD cross-convert de corte HD também pode ser feito, dando aos usuários a capacidade de produzir simultaneamente vários formatos de HD ou SD para revisão ou masterização. Esses recursos tornam o cartão XENA 2K uma ferramenta muito flexível e eficaz.

O suporte de software no Adobe Premiere Pro, After Effects e Photoshop, juntamente com Discreet Combustion e Eyeon Fusion, oferecem flexibilidade ao usar o hardware XENA 2K em diversos fluxos de trabalho. Além disso, os recursos de captura e saída de uma ampla variedade de tipos de arquivos permitem o uso de XENA em fluxos de trabalho, incluindo aplicativos que não suportam especificamente o cartão. Isso facilita o uso do XENA em fluxos de trabalho existentes, em vez de forçar o usuário a construir seu fluxo de trabalho em torno do XENA.

A AJA Video Systems, juntamente com outros fabricantes de dispositivos 2K HSDL, viu a crescente necessidade de uma fonte de imagem de alta qualidade, como 2K, em um fluxo de trabalho centrado em dados em evolução. Uma fonte 2K pode ser usada para obter filmes de alta qualidade, cinema digital, produtos HD e SD sem comprometer a qualidade, mas evitando o salto complicado para 4K. Dispositivos compatíveis com 2K, como o cartão AJA XENA 2K, ajudarão instalações e cineastas a entrar em um fluxo de trabalho centrado em dados que resulta em um ambiente de masterização universal.